O final de Trap, de M. Night Shyamalan, explicado: dentro da mente de um serial killer

Que reviravolta! Este artigo contém grandes spoilers para “Armadilha”.

Ame-os ou odeie-os, não há como negar que os filmes de M. Night Shyamalan são uma experiência como nenhuma outra. Como um dos poucos cineastas em atividade que consegue levar o público aos cinemas com base apenas no reconhecimento da marca, há sempre algo que vale a pena celebrar sempre que temos a oportunidade de ver o que ele tem na manga. O seu mais recente vem na forma de “Trap”, o thriller estrelado por Josh Hartnett ambientado num local de concertos — que, claro, foi transformado numa operação policial para capturar um assassino em série à solta. Numa raridade para um filme de Shyamalan, no entanto, a reviravolta já foi dada no marketing que o personagem de Hartnett, Cooper, é na verdade o assassino em questão. Caso encerrado, lápis na mão, todos vão para casa… certo?

Bem, não exatamente. No estilo vintage de Shyamalan, os vários trailers e clipes não revelaram absolutamente nada sobre o filme. O que todos nós pensamento seria uma história ambientada em um único local, já que a rede é esticada ao redor de nosso personagem principal, em vez disso, se torna algo completamente diferente em cerca de uma hora — para o bem ou para o mal, como escrevi em minha crítica para /Film. Onde quer que você aterrisse no que certamente será outra entrada divisiva no cânone de Shyamalan, há muito o que dissecar e analisar sobre tudo o que leva àquela cena final inesquecível. Continue lendo para nossa opinião definitiva sobre o final de “Trap”, as reviravoltas ao longo do caminho e, ah, sim, a participação especial do diretor que você tinha que saber que viria também.

Durante boa parte do início, “Trap” se desenrola exatamente como você pode esperar. Acompanhamos a dupla pai/filha Cooper e Riley (Ariel Donoghue) a caminho de um show da Lady Raven (interpretada pela filha do diretor, Saleka Shyamalan). Um dia normal para um par de personagens normais… se não fosse pelo fato de que todos nós sabemos que Cooper é, acredite ou não, um serial killer. O roteiro original de Shyamalan tira vantagem disso antes mesmo da revelação real mais tarde, ironicamente mexendo com nossas expectativas ao enfatizar as afetações de piadas patetas de Cooper (que geralmente parecem uma séria supercompensação de um sociopata) e incluindo um diálogo divertido e direto sobre nunca deixar as pessoas te enganarem. Uma vez dentro do local, demora apenas mais alguns minutos para Shyamalan reconhecer o que todos nós estamos dolorosamente cientes: Cooper dá uma desculpa para ir ao banheiro, pega seu telefone e verifica uma vítima que ele está amarrada no porão de algum esconderijo desconhecido.

A partir daí, “Trap” se transforma em um relógio correndo. O sexto sentido de Cooper dispara quando ele intui que, entre a forte presença policial e outros acontecimentos curiosos entre os funcionários, algo não está certo aqui. Graças a uma assistência inadvertida de um vendedor chamado Jamie (um Jonathan Langdon que rouba a cena), o assassino incógnito percebe seu erro. Com as autoridades se aproximando dele, lideradas pelo implacável criador de perfis do FBI de Hayley Mills, Dr. Grant, Cooper não tem escolha a não ser encontrar uma maneira de fugir da área sem despertar as suspeitas de sua filha observadora. As partes mais emocionantes do filme acontecem quando ele se transforma em MacGyver, liberando distrações e manipulando outros para escapar dessa confusão.

Até que tudo muda.

Aposto que você não viu que chegando. Depois de várias tentativas frustradas de encontrar uma maneira de sair do prédio, incluindo tudo, desde empurrar espectadores bêbados escada abaixo até sabotar postos de comida e uma ideia particularmente mal aconselhada sobre se esgueirar por baixo de uma plataforma escondida e escapar com Riley, Cooper finalmente decide o plano ideal. Ao espiar um participante credenciado que parece estar no comando, o assassino se insinua nas boas graças do que acaba sendo o orgulhoso tio de Lady Raven (interpretado por ninguém menos que, rufem os tambores, M. Night Shyamalan). Uma história triste inventada sobre Riley sofrendo de câncer mais tarde, Cooper orquestra a fuga perfeita: Riley é convidada para dançar com seu ídolo na frente de todos, depois disso os dois serão levados aos bastidores para conversar com Lady Raven e, finalmente, deixar o local sem que Grant suspeite de nada. Se ao menos fosse tão fácil.

A reviravolta mais ousada do filme acontece quando Cooper finalmente aceita que o perímetro está muito bem guardado e que até mesmo esse esquema imensamente arriscado está prestes a falhar espetacularmente. Até esse ponto, ninguém poderia esperar que Cooper realmente revelasse que ele é o assassino, muito menos que o fizesse para a própria Lady Raven e a transformasse em uma personagem principal no processo. Mas é exatamente isso que ele faz, chantageando a estrela pop do tamanho de Taylor Swift para permitir que ele e Riley saiam em sua limusine pessoal e contornassem a polícia armada que invadia a arena.

Para mim, essa guinada selvagem em território inesperado foi igualmente ousada e desinflando, no entanto. Uma vez que a ação deixa os confins claustrofóbicos da sala de concertos, o thriller bem construído perde todo o seu ímpeto e manca. A sequência subsequente na casa de Cooper se torna o ponto sem volta.

Não seria um filme de Shyamalan se o ato final não fosse para as cercas, eu suponho. Ao longo de vários minutos cheios de ansiedade, só podemos assistir enquanto Lady Raven joga a única carta que lhe resta e insiste em levar seus convidados surpresa de volta para casa. Imediatamente desconfiado de suas intenções, Cooper só pode sorrir e fingir que concorda, mesmo que ele interiormente tema os alarmes que essa série ridícula de eventos irá disparar com sua esposa (interpretada por Alison Pill) e filho. Conforme a tensão aumenta, Lady Raven finalmente faz sua jogada e rouba o telefone de Cooper antes de se trancar em seu banheiro. A brincadeira acabou, obviamente, com Cooper surtando furiosamente com a celebridade e deixando-se sem nenhuma maneira plausível de racionalizar suas ações para sua família desavisada. Se você ainda está a bordo de “Trap” ou não neste momento dependerá em grande parte de quanta suspensão de descrença você pode reunir em relação a esses desenvolvimentos incomuns.

Em uma continuação do comentário contínuo do filme sobre o poder da tecnologia e a maneira como nossos telefones podem promover (ou, alternativamente, complicar) como nos comunicamos, Lady Raven aproveita esses breves momentos para fazer contato com a vítima de Cooper, obter o máximo de informações possível sobre sua localização e enviar uma chamada de transmissão ao vivo para suas hordas de fãs na esperança de que alguém possa salvá-lo antes que seja tarde demais. A trama só sai ainda mais dos trilhos a partir daqui, envolvendo Cooper fugindo de sua casa, sequestrando a jovem estrela e, finalmente, retornando para se vingar de sua esposa assustada — que, ele descobre, aparentemente suspeitou de Cooper de um segredo nefasto o tempo todo. Foi aí, por qualquer valor que valha, que “Trap” começou a me reconquistar.

O que você faz quando todo o aparato de segurança de um cantor pop mundialmente famoso, o FBI e basicamente todo o poder da polícia da Filadélfia estão respirando em seu pescoço? Bem, a resposta é enganosamente óbvia: você simplesmente volta para onde tudo começou. Depois de escapar de sua casa pela primeira vez se passando por um oficial da SWAT levando Lady Raven para um lugar seguro, Cooper imediatamente se mete em problemas novamente quando dirige para longe… apenas para uma multidão de espectadores descobrir que a celebridade está sendo mantida em cativeiro dentro da limusine. Frustrado novamente, Cooper faz mais um ato de desaparecimento e aparece no último lugar que alguém esperaria (apesar da forte presença policial enviada especificamente para proteger sua esposa).

Deixando de lado as críticas lógicas, “Trap” pelo menos entra em outra marcha enquanto se prepara para sair com um estrondo — ou perder o enredo completamente, dependendo da sua perspectiva. É apropriado que todo o conflito se resuma a uma conversa final entre Cooper e sua esposa na cozinha, enquanto ela lentamente percebe que seu marido assassino retornou (e sem camisa, assustadoramente o suficiente, com a implicação de que ele não quer sujar suas roupas de sangue). Sentado calmamente à mesa, o comportamento tranquilo de Cooper contrasta fortemente com suas ações anteriores. E quando ele finalmente arranca dela que ela já suspeitava que ele escondia algum segredo sinistro, primeiro convencida de um possível caso antes de perceber que é muito pior que isso, Cooper admite a raiva borbulhando dentro dele. Apenas uma alucinação de sua mãe (Marcia Bennett), uma representação assustadora de sua infância traumática, o desequilibra o suficiente para que os policiais cheguem e o prendam.

Ou assim eles pensam.

E se o verdadeiro conceito de “Trap” não fosse a surpresa de seguir um serial killer como nosso protagonista principal, mas sim um ato final onde o público se encontra torcendo para que o vilão — contra seu melhor julgamento — continue encontrando uma maneira de escapar de cada armadilha preparada para ele? A performance arrebatadora de Hartnett é o ponto-chave para fazer qualquer coisa disso funcionar em primeiro lugar. A cada passo, o ator de “Oppenheimer” torna fácil rastrear seu estado mental em deterioração e identificar precisamente quando sua máscara começa a escorregar. Cada tique facial, recuo incontrolável e tentativa desagradável de encantar sua saída do perigo apenas aumenta as apostas e destaca ainda mais o quão perto ele está do abismo. E, no entanto, ao mesmo tempo, suas frequentes alucinações de sua mãe sugerem o profundo dano emocional e psicológico por trás de suas tendências sociopatas.

Isso pode não ser o suficiente para gerar algo como um investimento real neste vilão, veja bem, mas e a empatia? Em “Trap”, vemos o único dia na vida de Cooper em que ele descobre que as linhas entre sua vida doméstica e seu segredo assassino não podem mais permanecer separadas e distintas. À medida que as linhas se confundem e Cooper mais uma vez enfrenta as perspectivas de uma vida atrás das grades, é obviamente tarde demais para poupar sua família do trauma que eles estão prestes a suportar. Mas o roteiro mantém nossa perspectiva firme com o serial killer e, finalmente, nos desafia a aceitar um final em que o bandido consegue sair ileso, quando ele para em sua caminhada de criminoso do lado de fora de sua casa para ajustar a bicicleta de Riley deixada ao acaso no quintal. Enquanto ele é conduzido para uma van da SWAT e a câmera dá um zoom no rosto de Hartnett uma última vez, tendo quebrado um pequeno pedaço do raio da bicicleta para se livrar de suas algemas, essa reviravolta final prova ser a mais eficaz. Às vezes, o bandido vence, afinal.

“Trap” já está em cartaz nos cinemas.