Morreu uma lendária escritora de Star Trek – estes são seus episódios essenciais

No Facebook, os designers de produção de longa data de “Star Trek”, Mike e Denise Okuda anunciou o falecimento de Jeri Taylor. Ela tinha 88 anos.

Jeri Taylor foi um dos principais produtores e escritores durante o apogeu de “Star Trek” dos anos 1990, tendo se juntado à equipe de “Star Trek: The Next Generation” em sua quarta temporada. Trekkies dirá que ‘Next Generation’, já tendo atingido seu ritmo, disparou em sua quarta temporada, produzindo vários ótimos episódios com G maiúsculo naquela época. As contribuições impecáveis ​​de escrita de Taylor para “Next Generation” foram tão amplamente reconhecidas que ela foi promovida ao papel de co-produtora executiva da série em sua sexta temporada, supervisionando a maior parte da produção ao lado dos chefões Rick Berman e Michael Piller. Na sétima temporada do programa, Taylor se tornou o showrunner completo.

Taylor escreveu vários roteiros para “Next Generation” e é creditado por co-criar os Cardassianos, uma espécie fascista que desempenharia um papel importante em “Star Trek: Deep Space Nine”. Junto com Berman e Piller, Taylor foi o co-criador de “Star Trek: Voyager”, e ela atuou como produtora executiva do programa e uma de suas roteiristas. Para a quarta temporada de “Voyager”, Taylor atuou como redator principal e showrunner. Taylor até escreveu três romances relacionados a “Star Trek”. Ela se aposentou oficialmente do jogo “Star Trek” e da escrita em 1998, tendo conduzido a franquia em seus melhores anos.

Abaixo estão alguns dos teleplays de “Star Trek” mais notáveis ​​​​de Taylor. Veremos como ela foi extremamente importante para a saúde das missões da Enterprise.

Em “The Wounded” (28 de janeiro de 1991), a Enterprise é atacada por uma nave Cardassiana, aparentemente sem provocação. Os Cardassianos são uma espécie covarde que sempre teve um relacionamento espinhoso com a Federação, e vários conflitos os deixaram como uma espécie de inimigo. É explicado, no entanto, que os Cardassianos estavam apenas retaliando contra um ataque que sofreram alguns dias antes. O Capitão Picard descobre que um vingativo capitão da Frota Estelar chamado Benjamin Maxwell (Bob Gunton) estava atacando os Cardassianos com evidências não compartilhadas de que eles estavam tramando algo ruim.

O episódio é notável por uma cena em que Miles O’Brien (Colm Meany)que já serviu sob o comando de Maxwell, admitiu que carregava um forte preconceito contra os cardassianos. Ele sabe que outros cardassianos cometeram assassinatos brutais durante conflitos anteriores e não conseguiu superar seu ressentimento.

“The Wounded” é uma história clássica sobre homens feridos perpetuando a violência e como a guerra continua a matar muito depois do fim do conflito. Essas são ideias clássicas de “Star Trek” e foram tratadas com desenvoltura.

Em “Night Terrors” (18 de março de 1991), a Enterprise descobre um navio abandonado, o USS Brattain, com apenas um tripulante vivo. Todos no navio parecem ter se assassinado ou se matado. O único sobrevivente está acordado, mas congelado em um medo perpétuo. Tudo no Brattain funciona, mas não pode ser ativado. Logo, a Enterprise também se torna misteriosamente incapaz de se mover. A conselheira Troi (Marina Sirtis) tem pesadelos com um túnel sussurrante, e o resto da tripulação começa a ter alucinações. O comandante Riker (Jonathan Frakes) encontra cobras em sua cama. Crusher (Gates McFadden) vê cadáveres sentados em suas mesas de autópsia.

“Night Terrors” não é apenas o episódio mais assustador de “Star Trek”, é uma das coisas mais assustadoras de todas, ponto final. O tom é de pesadelo e vertiginoso. A cena do Dr. Crusher e dos cadáveres deu ao espectador pesadelos legítimos. A explicação final é igualmente assustadora. Parece que a radiação local roubou da tripulação a capacidade de atingir o sono REM, impedindo-os de estar verdadeiramente descansados. Não é uma espécie alienígena insidiosa por trás da loucura. É uma loucura.

Em “The Drumhead” (29 de abril de 1991) houve uma explosão na sala de máquinas da Enterprise quando sua câmara de dilítio se rompeu. O crime é imediatamente esperado, já que uma área vital do navio seria protegida e monitorada de perto. Uma investigadora chamada Nora Satie (Jean Simmons), filha de um lendário juiz da Federação, é chamada à Enterprise para encontrar possíveis sabotadores.

Satie é agressivamente meticuloso e desconfia abertamente de todos. Suas investigações descobrem um espião Klingon a bordo que estava roubando informações aos Romulanos, mas ela não conseguiu provar que ele era o responsável pela explosão. Ela encontra um oficial subalterno que é parcialmente romulano e o acusa de sabotagem apenas por causa de sua linhagem. Enquanto isso, os oficiais da Enterprise descobriram que não houve sabotagem. Era apenas o desgaste de uma peça do motor devido à fadiga mecânica comum.

Satie não fica satisfeito, porém, e começa a interrogar o próprio Picard, questionando sua lealdade. Ela vê inimigos em todos os lugares. Vemos que pessoas revoltadas e feridas em posições de poder legal são as mais perigosas, pois permitem que um ambiente de hostilidade se transforme em preconceito e opressão. “The Drumhead” contém o seguinte discurso de Picard:

“Sabe, há algumas palavras que conheço desde que era estudante. Com o primeiro elo, a corrente é forjada. O primeiro discurso censurado, o primeiro pensamento proibido, a primeira liberdade negada, acorrenta-nos a todos irrevogavelmente.” Essas palavras foram proferidas pelo Juiz Aaron Satie como sabedoria e advertência. A primeira vez que a liberdade de qualquer homem é pisoteada, todos nós somos prejudicados.”

O discurso de Picard em “The Drumhead” é ​​considerado um dos os discursos mais famosos da história de “Star Trek”. Jeri Taylor nos deu isso.

Quando “Star Trek: The Next Generation” começou, o criador do programa, Gene Roddenberry, determinou que Vulcan fosse excluído da série, pelo menos inicialmente. Roddenberry queria que a série fosse única e não queria que os espectadores traçassem paralelos com Spock (Leonard Nimoy) da série original.

Com “Unificação” (4 de novembro de 1991), entretanto, Spock foi trazido de volta, bem a tempo para o 25º aniversário da franquia. O episódio viu Picard e Data (Brent Spiner) disfarçados de romulanos para descobrir o que o Embaixador Spock estava fazendo ao se comunicar secretamente com os piores inimigos da Federação. Eles finalmente descobrem que Spock esteve, por muitos anos, negociando silenciosamente a paz entre Vulcano e Rômulo, tendo encontrado uma conspiração secreta de Romulanos que anseiam pela paz.

Embora a inclusão de Spock tenha sido um movimento de nostalgia mercenáriaa maneira como Taylor lidou com o personagem foi refrescantemente sábia e de bom gosto. Spock, vemos, continuou a agir pelo bem moral, exercendo suas habilidades diplomáticas em prol de uma causa há muito lutada. O personagem teve permissão para crescer e trabalhar, mesmo quando o público não o via. Ao contrário dos programas modernos, “Unificação” não é melancólico ou choroso. É o próximo passo lógico.

Em “The Outcast” (16 de março de 1992), a Enterprise está trabalhando com uma espécie chamada J’Naii, uma espécie sem gênero. O Comandante Riker se encontra na companhia de um J’Naii chamado Soren (Melinda Culea), um colega de trabalho acolhedor. É fácil para o público perceber que a dupla está cada vez mais atraída um pelo outro, à medida que têm conversas francas sobre sexo, sexualidade e conceitos de gênero. Soren finalmente confia a Riker que eles são na verdade ela e que no mundo natal dos J’Naii, todas as expressões de gênero são tabu. Na verdade, qualquer pessoa apanhada a expressar a masculinidade ou a feminilidade é imediatamente enviada para campos de conversão cruéis.

Esta foi claramente uma metáfora para os direitos LGBTQIA+ e para o facto de demasiadas pessoas terem sido processadas pela sua expressão de género ou sexualidade ao longo da história da humanidade, mas os críticos, mesmo na altura, consideraram que o episódio foi demasiado tímido. Antes de “Star Trek” apresentar personagens queer reais, os escritores sentiram que tinham que expressar a estranheza em metáforas alienígenas. Mas então, um artigo no Salon, publicado em 2001litigou novamente o episódio e concluiu que suas críticas ao preconceito eram acertadas, mesmo que sua estranheza fosse evitada.

Taylor deixou registrado dizendo que queria contar uma história progressista dos direitos queer em um contexto de ficção científica, e seu desejo de ser progressista é certamente admirável. Ela também admitiu que, por não ser queer, poderia estar mal preparada para escrevê-lo. Independentemente disso, é um dos episódios mais notáveis ​​da série e certamente foi bem-intencionado em sua intenção. E, com a ascensão dos direitos trans na esfera política, isso só se tornou mais saliente.