يشير بن أفليك إلى العيوب التي ستمنع الذكاء الاصطناعي من السيطرة على الأفلام

ظل الذكاء الاصطناعي يطارد صناعة السينما لبعض الوقت، لكنه أصبح موضوعًا ملحًا بشكل خاص في العام الماضي أو نحو ذلك. إحدى القضايا المركزية في قلب إضراب الكتاب والممثلين لعام 2023لقد أثبت ظهور الذكاء الاصطناعي التوليدي أنه تطور مثير للجدل حقًا، وليس فقط مع الكتاب الذين يتطلعون إلى التأكد من عدم استخدام عملهم لتدريب بعض الآلات لمحاكاة عملهم.

حتى وقت قريب جدًا، بدا أن تهديد الذكاء الاصطناعي ينتمي إلى مستقبل بعيد عندما يصبح شيء مشابه لـ Skynet واعيًا بذاته، وسنجد أنفسنا جميعًا في نوع من عالم كابوس ما بعد نهاية العالم الذي يقاتل روبوتات ذات هيكل عظمي من الكروم بأسنان بشرية. يمكن اعتبار مثل هذا التطور، من الناحية الواقعية، بمثابة وصول الذكاء العام الاصطناعي (AGI) – وهو نوع الذكاء الاصطناعي الذي يمكنه التكيف مع مهام متعددة تمامًا مثل الإنسان. لكن العكس هو ما يسمى بالذكاء الاصطناعي الضيق، وهو ما لدينا لتشغيل روبوتات الدردشة ومولدات فنون الذكاء الاصطناعي التي انتشرت في السنوات الأخيرة. لا يمكن لهذا الشكل من التكنولوجيا أن ينفذ سوى مهام محددة تم تدريبه عليها، ولكن اتضح أن هذا في حد ذاته كافٍ لإثارة الذعر في جميع أنحاء العالم، وهو يغير بالفعل جوانب متعددة من الحياة الحديثة، من الضربات المذكورة أعلاه إلى الإرباك. جميعنا بأغاني مزيفة لموسيقيين مشهورين وحتى إنتاج ما أعتقد أنه أمثلة رائعة للوسائط المرئية التي، إذا لم تكن مصنوعة بواسطة تقنية مدربة على أعمال الآخرين، يمكن اعتبارها شكلاً من أشكال الفن الخاص بهم.

لقد سمعنا حتى الآن الكثير من الأحاديث حول كيفية تأثير الذكاء الاصطناعي على حياتنا في المستقبل، خاصة عندما يتعلق الأمر بصناعة الأفلام. على سبيل المثال، يتخيل جو روسو مستقبلًا قمامة يعتمد على الذكاء الاصطناعي حيث يتم استبدال المخرج برغباتنا الفردية في وضع أنفسنا داخل القصص التي تعبر تمامًا عما نرغب فيه. لقد كتبت أيضا عن إمكانية سيطرة أفلام الذكاء الاصطناعي الفظيعة على مستقبلنا، وهو الأمر الذي قامت شركة تدعى TCLTV + بتقريبه على الفور من الواقع من خلال المقطع الدعائي لفيلم rom-com شرير تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي.

ومع ذلك، فقد دخل بن أفليك الآن في الخطاب، ولحسن الحظ أنه أصبح أكثر تفاؤلاً بشأن مستقبل الذكاء الاصطناعي وصناعة السينما.

في الوقت الذي المخرج الذي حذرنا من صعود الذكاء الاصطناعي يتبنى هذه الفكرة الآن ويتم إنتاج الأفلام التي تثبت ذلك لماذا تعتبر صناعة أفلام الذكاء الاصطناعي فكرة رهيبة؟، يبدو الأمر وكأننا في حاجة ماسة إلى نظرة أكثر بهجة للمستقبل. ومن الواضح أن بن أفليك هو من قدمها. تحدث الممثل / المخرج إلى المذيع المشارك في برنامج “Squawk on the Street” ديفيد فابر في حدث “Delivering Alpha” على قناة CNBC (عبر متنوع)، حيث وضع رؤية للمستقبل من شأنها أن تشهد استخدام الذكاء الاصطناعي بطريقة أكثر واقعية وحذرًا مما اقترحه بعض منتقدي الذكاء الاصطناعي. صرح نجم “Air” بكل وضوح أن “الأفلام ستكون واحدة من آخر الأشياء، إذا تم استبدال كل شيء، ليتم استبدالها بالذكاء الاصطناعي”.

لماذا؟ حسنًا، لأنه كما يرى أفليك، من المرجح أن يتم استخدام التكنولوجيا “لإلغاء الجوانب الأكثر شاقة والأقل إبداعًا والأكثر تكلفة في صناعة الأفلام والتي ستسمح بخفض التكاليف”. بدلاً من استخدامها كوسيلة لإنشاء مشاريع سينمائية وتلفزيونية من الألف إلى الياء، من وجهة نظر أفليك، ستخدم التكنولوجيا غرضًا عمليًا، مما يساعد على تحقيق المشاريع الحالية تؤتي ثمارها بدلاً من الاستيلاء عليها بالكامل – ويرجع ذلك في الغالب، كما هو الحال مع كما يرى الممثل، فإن الذكاء الاصطناعي في شكله الحالي هو مجرد نسخ المنتجات والأساليب الموجودة. وتابع:

“يمكن للذكاء الاصطناعي أن يكتب لك شعرًا مقلدًا ممتازًا يبدو إليزابيثيًا. ولا يمكنه أن يكتب لك شكسبير. إن وظيفة وجود ممثلين اثنين أو ثلاثة أو أربعة ممثلين في الغرفة والذوق في التمييز والبناء، هو شيء يستعصي حاليًا تمامًا على قدرة الذكاء الاصطناعي و أعتقد أن ذلك سيكون لفترة ذات مغزى من الوقت.”

ومن وجهة نظر أفليك، فإن النتيجة النهائية لهذا النوع من تطبيق الذكاء الاصطناعي ستكون “المزيد من الأصوات [get] ليتم سماعها، [and] وهذا سيجعل من السهل على الأشخاص الذين يرغبون في القيام بـ Good Will Huntings الخروج والقيام بذلك.”

من المؤكد أن رؤية بن أفليك لاستخدام الذكاء الاصطناعي في المستقبل في صناعة السينما تبدو واعدة أكثر من أي وجهة نظر أخرى بشأن التكنولوجيا. ومن وجهة نظره، فإن الذكاء الاصطناعي هو “حرفي في أحسن الأحوال”، وهو ببساطة “يقوم بتلقيح الأشياء الموجودة”. ونتيجة لذلك، كرر الممثل أنه “لا يوجد أي جديد”، مضيفا:

“الحرفي هو أن يعرف كيف يعمل. والفن هو أن يعرف متى يتوقف. وأعتقد أن معرفة متى يتوقف سيكون أمرًا صعبًا للغاية على الذكاء الاصطناعي أن يتعلمه لأنه ذوق، وأيضًا الافتقار إلى الاتساق، والافتقار إلى الضوابط، والافتقار إلى جودة.”

وبهذا المعنى، يرى أفليك أن التكنولوجيا تعمل كشكل من أشكال الدعم للأفلام والبرامج التلفزيونية التي يصنعها البشر في المستقبل. استخدم المثال الافتراضي للمشاهدين الذين يصنعون حلقة خاصة بهم من “Succession”، حيث يقولون: “”سأدفع لك 30 دولارًا، وهل يمكنك أن تجعل لي حلقة مدتها 45 دقيقة حيث يحصل كيندال على الشركة ويهرب ويقيم علاقة غرامية” مع ستيوي؟ وسوف تفعل ذلك” – وهو ليس بعيدًا جدًا عن نوع تجربة الأفلام المصممة خصيصًا والتي وصفها جو روسو سابقًا. لكن بالنسبة لأفليك، يبدو كما لو أنه يرى هذا الجانب من التكنولوجيا كنوع من الأدوات الترويجية لوسائل الإعلام الرئيسية نفسها.

سواء تبين أن وجهة نظر أفليك حول الذكاء الاصطناعي صحيحة أم لا، فمن المؤكد أن الرجل أظهر ذكاءً معينًا في هذا النوع من الأشياء في الماضي، بشكل أساسي التنبؤ صعود Netflix وخدمات البث المباشر يعود إلى عام 2003. ومع ذلك، تظل الحقيقة أنه حتى صمدت WGA للحصول على شروط أفضل، كانت صناعة السينما على ما يبدو أكثر من راغبة في استخدام الذكاء الاصطناعي بطريقة غير منظمة لإنتاج النصوص والنسخ. من المواد الموجودة كما يراها مناسبة. يبدو أن هذا يتعارض بالفعل مع متعة “ضع نفسك في الفيلم” ومستقبل الألعاب التي تصورها بن أفليك. ويبدو أيضًا أنه يمنح استوديوهات الأفلام فائدة الشك في الوقت الذي رويترز تشير التقارير إلى أن شركات ضخمة مثل ديزني تقوم بإنشاء أقسام كاملة تهدف إلى تسخير قوة الذكاء الاصطناعي للمضي قدمًا. يبدو من الصعب تصديق فكرة أن أيًا من هذا لن يؤدي إلى أي نوع من تدهور صناعة الأفلام التي يقودها الإنسان في المستقبل (فقط اسأل فناني التعليق الصوتي)، ولكن حتى ذلك الحين كان أفليك على استعداد للاعتراف بأنه “لا يرغب في العمل في مجال المؤثرات البصرية”، مدعيًا أن الفضاء على وجه الخصوص “في مشكلة”، مضيفًا: “ما يكلف الكثير من المال سيذهب الآن إلى تكلفتها أقل بكثير، وسوف تضغط على تلك المساحة، وهي كذلك بالفعل، وربما لا ينبغي أن يستغرق الأمر ألف شخص لتقديم شيء ما.”