وقال دينزل واشنطن: “هناك بالتأكيد مجال لبعض التحسن على الجانب الإداري”. مقابلة حديثة مع المحادثات. إنه، مثله مثل أي شخص آخر، يدرك العادات المؤسفة التي تقع فيها آلة هوليوود على الفور كلما حصلت على نفحة من النجاح. بشكل عام، تشعر واشنطن أن المديرين التنفيذيين في هوليوود يمكن أن يكونوا غير مبدعين بشكل رهيب عندما يتعلق الأمر بالأنواع، وخاصة الممثلين. وقال “لا أعتقد أن هناك نظاما”. “إنهم مجموعة من الناس يتدافعون ويحاولون أن يصبحوا أثرياء. هذا كل ما في الأمر. […] “مرحبًا، إذا جعلنا جو بلاك فجأة 100 مليون، فابحث لي عن 10 جو بلاك آخرين.” أعتقد أن هذه هي طبيعة العمل.”
ثم رأت واشنطن، بملاحظة واضحة من المرارة، أن الممثلين البالغين من العمر 70 عامًا ما زالوا مقترنين باهتمامات حب نسائية تبلغ من العمر 25 عامًا. كما أنه لا يوجد استوديو كبير حتى الآن لديه رئيس أسود. فهو يشعر أن الكثير من الأفلام الحديثة يتم سردها من منظور محدد للغاية – أي: الذكور والأبيض.
أشارت واشنطن أيضًا إلى ذلك كممثل، فهو يتأرجح باستمرار على حافة التعرض للطباعة، وهو الأمر الذي ناضل بشدة للحد منه. لقد ظل الممثل دائمًا مدركًا تمامًا لمخاطر “مجرد قبول وظيفة”، حيث يشعر أن راتبًا آخر لا يستحق المساومة على مهنة النزاهة. وعلى الرغم من هذا، كان واشنطن قادرًا على التعرف على عدة مرات في حياته المهنية عندما بدأ في الحصول على أنواع معينة من النصوص مرارًا وتكرارًا، وفي بعض الأحيان كان يقوم باختيارات تضعه في الزاوية.
ولكن بعد بعض النصائح من أحد أساطير هوليوود، تعلمت واشنطن درساً قيماً: لا بأس أن تقول “لا”.
دينزل واشنطن يرفض الكثير والكثير من النصوص
ورأى واشنطن أنه وقع في فخين عند اختيار المشاريع، قائلا:
“في البداية كنت رجل السيرة الذاتية. “ستيف بيكو؟ احصل على رجل السيرة الذاتية! مالكولم إكس؟ رجل السيرة الذاتية! “هل تتذكر الجبابرة؟” السيرة الذاتية يا رجل! “الإعصار؟” احصل على السيرة الذاتية يا رجل!” ثم فجأة تسلل شخص ما وأرسل لهم “يوم التدريب”. “الرجل السيئ!” أعتقد أن هذه هي طبيعة العمل.”
كان ستيف بيكو هو الشخصية التي لعبها واشنطن في فيلم “Cry Freedom” للمخرج ريتشارد أتينبورو، وهو الدور الذي حصل من أجله على أول ترشيح لجائزة الأوسكار.
كما نعلم جميعًا، لا يعرف المسؤولون التنفيذيون في هوليوود إلى حد كبير سوى كيفية تقليد النجاحات السابقة، لذلك عندما يحقق نوع واحد من الأفلام نجاحًا كبيرًا، أو يثبت نجم معين أنه يجذب شباك التذاكر، سيبدأ المخرجون على الفور في إعادة إنشاء هذه العناصر بأكبر قدر ممكن . ولأن واشنطن كان يعلم ذلك، كان يعلم أنه من الصحي انتظار الأدوار التي يريدها. ولحسن الحظ، فقد اكتسب ما يكفي من النفوذ في هوليوود ليتمكن من الانتظار. وقال أيضًا إن صبره يمكن أن يُعزى إلى نصيحة العظيم سيدني بواتييه. قالت واشنطن:
“مسيرتي المهنية مبنية على قول لا. أخبرني سيدني بواتييه منذ سنوات عديدة أن أول أربعة أو خمسة أفلام تقوم بها ستحدد كيف يُنظر إليك في العمل. لذلك كنت محظوظًا جدًا لأن الفيلم الثاني الذي شاركت فيه كان مع نورمان جويسون، والفيلم الثالث الذي قمت به كان مع سيدني لوميت، والفيلم الرابع الذي قمت به كان “صرخة الحرية”. […]. لقد كنت خارج السباقات. كان هناك أفلام أخرى كان بإمكاني القيام بها ولم أفعل”.
كان فيلم واشنطن الثاني هو فيلم “قصة جندي” الذي رشح لأفضل فيلم عام 1984، أما فيلمه الثالث فكان مركبة ريتشارد جير “قوة.” لقد كان حكيماً في العمل مع مديرين معروفين. في هذه الأيام، تنصح واشنطن الممثلين الشباب بالتحلي بالصبر. يمكن للمرء أن يصقل حرفته على المسرح، في انتظار ظهور فرص الفيلم. وقال: “ليس عليك تقديم تنازلات”. “اذهب وقم ببعض المسرح وانتظر.”
