بعد إصدار الفيلم الأصلي “Gladiator” في عام 2000، انتشرت قصة جنرال روماني أُجبر على أن يصبح عبدًا ومصارعًا في الكولوسيوم، لتجذب جوائز الأوسكار بقوة. حصل الفيلم على 12 ترشيحًا، وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وأفضل ممثل لراسل كرو، بالإضافة إلى أفضل تصميم أزياء وأفضل صوت وأفضل مؤثرات بصرية. ولكن هناك قطعة رئيسية واحدة من فيلم “Gladiator” لم تحصل على الجائزة، على الرغم من ترشيحها: الموسيقى التصويرية الأصلية المذهلة لهانز زيمر، والتي خسرت أمام الموسيقى التصويرية لتان دون عن فيلم “Crouching Tiger, Hidden Dragon”.
على الرغم من عدم فوزه بجائزة الأوسكار، إلا أن فيلم “Gladiator” أصبح واحدًا من أكثر الأفلام تأثيرًا في السينما في ذلك الوقت. حاولت العديد من الأفلام محاكاة قوة موسيقى هانز زيمر الجميلة والمنتصرة والرائعة. على وجه الخصوص، فإن الموضوع الذي يظهر مبكرًا في تسلسل المعركة الافتتاحية المليء بالإثارة للفيلم هو أحد أكثر المقطوعات الموسيقية السينمائية احترامًا في القرن الحادي والعشرين. في انتظار الاندفاع داخل المسار الذي يحمل عنوان “The Battle”، يمتلك Zimmer زوجًا من الموضوعات الملحمية حقًا التي تساعد في صنعها يبدو الجنرال مكسيموس (راسل كرو) وكأنه نوع من الأبطال الرومانيين الذي يستحق أن تكون له منحوتات ولوحات من فتوحاته.
يبدأ الموضوع الأول بعد مرور دقيقتين تقريبًا، حيث يبدأ التصعيد الذي يؤدي إلى أحد الموضوعات المليئة بالنحاس والتي تنطلق أبواقها في الهجوم. لاحقًا في “The Battle،” حوالي الساعة 5:52، حصلنا على الموضوع الثاني الذي يبدو حقًا وكأنه تركيبة من شحنة المعركة. يعد هذان الموضوعان ملحميين للغاية لدرجة أنه تم إعادتهما إلى اللعب لاحقًا في الفيلم عندما يضطر مكسيموس وبقية جماعته من المصارعين إلى مواجهة الحشد البربري. يمكنك سماعهم بالقرب من بعضهم البعض في المسار الذي يحمل عنوانًا مناسبًا “Barbarian Horde” بدءًا من 4:43.
ربما تتساءل لماذا أصبحت شديد التحديد بشأن هذه المواضيع من فيلم “Gladiator”. حسنًا، السبب هو أن “Gladiator II” يرتكب الخطأ المؤسف المتمثل في عدم الإشارة إلى هذه المواضيع بأي صفة.
نتيجة Gladiator II جيدة، لكن كان من الممكن أن تكون رائعة
إن موسيقى الجزء الثاني من تأليف هاري جريجسون ويليامز، الذي عمل مع ريدلي سكوت من قبل في “Kingdom of Heaven” و”The Martian”، هي تركيبة رائعة تمامًا. لكنه يتضاءل بالمقارنة مع ما قدمه لنا هانز زيمر في عام 2000، وهذا يجعلني أتمنى الملحن لم يختار عدم العودة. الأمر المحير حقًا هو أن النتيجة ليست مقاومة تمامًا للتلميح إلى موضوعات من الفيلم السابق، ولكنها فقط الإشارات الأكثر هدوءًا والموجهة نحو الفلوت هي التي يتم استخدامها في لحظات العاطفة مع لوسيلا (كوني نيلسن) ومشاهد المؤامرات في الفيلم. محاولة الإطاحة بالإمبراطور جيتا (جوزيف كوين) والإمبراطور كركلا (فريد هيشينجر).
على الرغم من أنني متأكد من أن الاستماع عن كثب إلى نتيجة “Gladiator II” سيوضح أن شخصية لوسيوس التي يلعبها بول ميسكال لها موضوعها الخاص، إلا أنها تبدو وكأنها فرصة ضائعة لعدم إعادة موضوعات المعركة المذكورة أعلاه عندما يتولى المسؤولية. ألعاب المصارع في الكولوسيوم. إنه أمر غريب بشكل خاص عندما ترى مدى صعوبة هذا الفيلم دفع شبح مكسيموس راسل كرو نحو لوسيوس، ووضعه على أنه المجيء الثاني للمصارع المتمرد الذي حاول تحرير روما منذ سنوات عديدة. لماذا لا تستخدم موسيقى هانز زيمر المنعشة للحظة واحدة على الأقل تكريمًا لمكسيموس؟
على عكس موسيقى Gladiator الأصلية، لا تحتوي الموسيقى التصويرية للجزء الثاني ببساطة على أي لحظات مميزة تترك نفس الأثر الذي فعله هانز زيمر منذ ربع قرن تقريبًا. من الواضح أنه من الصعب قياس نغمة معظم الملحنين الأسطوريين الذين ما زالوا يعملون حتى اليوم، ولكن دمج موسيقى زيمر كان سيساعد بالتأكيد، خاصة إذا استخدمها جريجسون ويليامز كبوابة إلى موضوع جديد للوسيوس. ربما يستطيع ريدلي سكوت تصحيح هذا الخطأ “Gladiator 3” المحتملة التي قد تكون قيد التنفيذ بالفعل.
