حقق شباك التذاكر للخيال العلمي نجاحًا كبيرًا رفض كوينتن تارانتينو إخراجه

بالنسبة للعديد من رواد السينما، هناك سينما ما قبل تارانتينو وما بعده. قبل فيلم “Reservoir Dogs”، لم يكن من الممكن أن تكون الأفلام مرجعية ذاتية بشكل صارخ لدرجة أن الشخصيات تناقش الثقافة الشعبية كما لو كانوا جميعهم أكثر الأطفال ذكاءً في دائرة أصدقائك. بالنسبة لأولئك منا الذين تناولوا الأفلام والموسيقى والكتب وما تبقى منها مثل بيتزا فاخرة كبيرة، أكد تارانتينو المبكر على ثباتنا؛ لقد جعلت نجاحاته من الممكن لنا أن نروي القصص من خلال لغتنا المرجعية الخاصة. يبدو الأمر سخيفًا الآن، ولكن لا يوجد أحد خارج السيناريوهات مثل دانييل ووترز تجرأ شين بلاك على الكتابة بهذه الطريقة.

في مكان ما بين فصول “اقتل بيل”.بدأت هوليوود تتساءل عما إذا كان أسلوب تارانتينو في صناعة الأفلام قد صنفه إلى حد المحاكاة الساخرة للذات. عامل في عدد لا يحصى من تارانتينو الطامحين الذين بدأوا في الظهور في منتصف التسعينيات، وشعرت أن الشيء الأكثر جرأة الذي يمكن أن يفعله المخرج هو إنتاج دراما مباشرة ومرموقة. لكن مجرد قيام صانعي الأفلام الآخرين بتخفيف علامته التجارية لا يعني أن تارانتينو اضطر إلى التخلي عنها تمامًا. إذا كان هناك أي شيء، فإن التقليد الباهت مثل “Love and a.45″ و”Lucky Number Slevin” أظهر الجودة الفريدة لصوته.

من حقًا هل أراد تارانتينو أن يصنع أفلامًا تبدو مثل أي فيلم آخر من نوع قطع ملفات تعريف الارتباط؟ لماذا، الأشخاص الذين كانت مهمتهم صنع أفلام من نوع قطع ملفات تعريف الارتباط: استوديوهات هوليوود. وقبل أن يوضح تارانتينو أنه ليس مستأجرًا، حاول مصنع الأحلام أن يوقعه في كابوس التشابه.

في مقابلة عام 1997 مع صحيفة نيويورك تايمزكشف تارانتينو أنه تلقى عروضًا من الاستوديوهات التي افترضت خطأً أن ما يريده حقًا هو توجيه أعمال الآخرين. وبطبيعة الحال، إذا كان قد اتبع هذا النهج في العمل، فمن المحتمل أن يكون قد نجح معه. وفقا لتارانتينو:

“بعد فيلم Reservoir Dogs، تلقيت عددًا كبيرًا من العروض من ممثلين من شركات الإنتاج. وجاءت بعض الأشياء في طريقي. عُرض عليّ فيلم Speed. كان من المفترض في الأصل أن يكون فيلم الحركة من النوع المستقل. إنه فيلم أكشن مستقل. من الصعب تصديق ذلك الآن، لكنهم استخدموا “Reservoir Dogs” و”Bad Lieutenant” كأمثلة على الاتجاه الذي كانوا يتجهون إليه.

حسنًا، ربما لم يكن هذا الإصدار من “Speed” ليحقق إجمالي 350 مليون دولار في جميع أنحاء العالم مثل فيلم جان دي بونت الرائع عام 1994. لكن لو كان تارانتينو مهتمًا فقط بشباك التذاكر، لكان الفيلم الذي هرب هو فيلم كوميدي من نوع الخيال العلمي الذي استحوذ على صيف عام 1997. لكل تارانتينو، “[T]كان الفيلم الكبير الآخر الذي عُرض عليّ هو “Men in Black”. ولم أقرأه قط.”

لو كان كذلك، لكانت الإجابة بكل تأكيد هي نفسها “لا” المدوية. ربما كان فيلم “Men in Black” هو نوع الفيلم الذي يمكن أن يستمتع به تارانتينو في السينما، لكنه كان يرغب في تصميم هذا السيناريو ليناسب حساسياته الخاصة، والتي لا تمثل أربعة أرباع بالضبط. (إذا تم تعديله ليتناسب مع التضخم، فإن فيلم تارانتينو الأعلى ربحًا في جميع أنحاء العالم هو “Django Unchained” بمبلغ 586 مليون دولار؛ وكان فيلم “Men in Black” سيحقق 1.2 مليار دولار لو تم عرضه اليوم.) وبدلاً من ذلك، أخرج تارانتينو أفضل فيلم له حتى الآن في عام 1997. مع “جاكي براون”. فاز الجميع لأنك تفضل أن يكون الرجل الوحيد على قيد الحياة الذي يمكنه إنتاج أفلام تارانتينو يصنع افلام تارانتينو.