عندما يتذكر الناس أفلام “هاري بوتر”، فإنهم عادةً ما يفكرون جزئيًا على الأقل في النتيجة التي حققها الأسطوري جون ويليامز. من حيث كم هو لا ينسى ومثير للذكريات، “موضوع هيدويغ“”هناك مع””المسيرة الإمبراطورية” من “حرب النجوم” أو “إنه قرصان” من “أفلام قراصنة الكاريبي،” حيث يمكن للجميع أن يتذكروها ويدندنوها بدقة في أي لحظة. بإنتاج مثل هذه الأغاني بانتظام، لا ينبغي أن يكون مفاجئًا أن جون ويليامز قد حصل على أكثر من 50 ترشيحًا لجوائز الأوسكار خلال مسيرته.
لهذا السبب، من المفاجئ بعض الشيء أن ويليامز لم يكن موجودًا في معظم أفلام “هاري بوتر”. تم تأليف الموسيقى التصويرية لفيلم “كأس النار” بواسطة باتريك دويل، وقام بتأليف “جماعة العنقاء” و”الأمير نصف الدم” نيكولاس هوبر، وكلا فيلمي “الأقداس المهلكة” من تأليف ألكسندر ديسبلات. ستلاحظ الأذن اليقظة هذه التغييرات طوال السلسلة، ولكن بالنظر إلى مقدار إعادة استخدام نتيجة الفيلم الأول وتكييفها خلال الأفلام اللاحقة، فمن السهل افتراض أن ويليامز كان هناك طوال الوقت.
في أ مقابلة 2010أوضح المنتج ديفيد هيمان سبب عدم عودة ويليامز لفيلم “Deathly Hallows”، على الرغم من أنه كان بالتأكيد مطلوبًا للعودة. وقال: “أردنا أن نجعل الأمر يعمل مع جون ولكن جدول جون لم يسمح بذلك”، وأضاف لاحقًا: “لقد سألناه في وقت قريب من ذلك”. [movie] ستة. في الواقع، تحدثنا معه طوال الطريق [about coming back for the end] لكن جدوله الزمني لم يسمح بذلك… لقد حاول العمل على جدوله الزمني لمحاولة استيعابه لكن ذلك لم يكن ممكنًا.
لماذا ترك جون ويليامز امتياز هاري بوتر في المقام الأول؟
تمامًا مثل السبب وراء عدم عودة ويليامز إلى “Deathly Hallows”، فقد ترك المسلسل بعد “سجين أزكابان” جزئيًا لأنه كان مشغولًا للغاية. كان لديه الملحمة الكبيرة “حرب النجوم: الحلقة الثالثة – انتقام السيث” التي ألفها في نفس الوقت تقريبًا، ناهيك عن “حرب العوالم” و”ميونيخ”. وعلى الرغم من أن اسم ويليامز مرتبط بفيلم “غرفة الأسرار”، إلا أنه لم يكن مشاركًا فيه تمامًا كما كان في الفيلم الأول. بصفته الملحن ويليام روس، الذي عمل كثيرًا في “غرفة الأسرار”، وأوضح في مقابلة عام 2013:
“[Williams] وأوضح أيضًا أنه قد يكون لديه تضارب في المواعيد قد يؤثر بطريقة ما على مشاركته في الفيلم الثاني. على الرغم من أنه خطط لكتابة موضوعات جديدة ومواد موسيقية جديدة لـ “غرفة الأسرار”، إلا أنه ستكون هناك مناطق في الفيلم الجديد ينوي فيها استخدام وتكييف موضوعات من النتيجة الأولى لـ “بوتر”. سألني جون عما إذا كنت مهتمًا بأخذ تلك المادة الأصلية وتعديلها لجعلها تعمل في سياق الفيلم الجديد. لم تكن لديه طريقة لمعرفة حجم العمل الذي سيتطلبه ذلك لأنه لم يكن قد شاهد الفيلم بعد ولم يكن يعرف في ذلك الوقت إلى أي مدى سيكون تضارب المواعيد عاملاً.
إذا كنت تتساءل لماذا تبدو الموسيقى التصويرية لـ “Chamber of Secrets” بعيدة جدًا عن سحر الفيلم الأول – بما في ذلك ذلك القسم في مباراة كويدتش حيث النتيجة يبدو مشابهًا إلى حد ما للنتيجة الموجودة في مقدمة “حرب النجوم”. – وهذا جزء من السبب. ويليامز، الذي كان مشغولاً بتأليف فيلم سبيلبرج الجميل لم يتمكن فيلم “Catch Me If You Can” من تخصيص الكثير من الوقت للجزء الثاني من فيلم “Potter”.
الخبر السار هو أنه على الرغم من أن ويليامز لم يعد أبدًا إلى المسلسل بعد فيلم “سجين أزكابان”، إلا أن الفيلم الثالث كان بمثابة عودة له نوعًا ما. ربما كانت “غرفة الأسرار” بمثابة تنحي طفيف، لكن يمكن القول إن نتيجة “سجين أزكابان” هي الأفضل في السلسلة بأكملها. (وهذا أمر منطقي، نظرًا لأنه أيضًا أفضل فيلم في السلسلة بشكل عام.) “Buckbeak’s Flight” و”A Window to the Past” لم تكن فقط من أفضل أعماله، ولكنها كانت أيضًا أصلية جدًا، وليست مجرد استمرار لموسيقى “Potter” السابقة. كان للنتيجة الكاملة لفيلم “أزكابان” طابع أكثر قتامة وقوطية، مما يكمل موضوعات الفيلم الأكثر نضجًا.
كان حضور جون ويليامز موجودًا دائمًا، حتى لو كان بالروح فقط
على الرغم من أن ويليامز قام بتأليف اثنين ونصف فقط من أفلام السلسلة الثمانية، إلا أنه لا يزال يطغى بسهولة على جميع الملحنين الذين جاءوا بعده. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى كون ويليامز هو الشخص الذي نجح في إضفاء طابع مميز على المسلسل منذ اليوم الأول، حيث قدم مخطط “هاري بوتر” لجميع خلفائه للعمل معه جزئيًا على الأقل.
من المفيد أيضًا أن يكون الحنين هو الموضوع الرئيسي للفيلم. سلسلة لاحقة يشتاق هاري إلى الأيام التي كانت فيها حياته في هوجورتس بسيطة نسبيًا، وبالطبع، يشعر كل شخص بالغ في السلسلة بالحزن على الأوقات التي كان فيها ليلي وجيمس بوتر لا يزالان على قيد الحياة وبصحة جيدة. عندما أراد أحد أفلام “هاري بوتر” اللاحقة أن يشعر بالحنين إلى الماضي، كانت أسهل طريقة للمساعدة في التقاط هذا الشعور هي إعادة استخدام الموضوعات المميزة من ذلك الفيلم الأول.
عندما سئل عن هذا، مخرج فيلم “مقدسات الموت” ديفيد ييتس وأوضح عملية تفكيره وراء معرفة متى يجب إعادة “موضوع Hedwig”: “أي شيء بدا وكأننا نشعر بالحنين أو بطريقة تعكس الماضي. قال: “هذا هو الوقت الذي استخدمناه فيه”. من المؤكد أنه سيتم استخدام بعض التكرار أو الاختلاف في “موضوع Hedwig” في كل فيلم من أفلام “هاري بوتر”. في سلسلة أقل، قد يبدو هذا كسولا، ولكن في هذه الحالة، إنه من الصعب العثور على أي بوترهيد الذي قد يشتكي من أي وقت مضى.
