Crítica de Trap: O thriller bobo e autoconsciente de M. Night Shyamalan é um conto confuso de dois filmes

Era para ser o verão de Shyamalan. Depois de passar a última década arranhando e se esforçando para sair da prisão do diretor com um sucesso de bilheteria autofinanciado após o outro, M. Night Shyamalan deve ter 2024 marcado no calendário de sua turnê de retorno por um bom tempo. O golpe duplo de “Old” (estrelando o maior desprezo de Melhor Ator Coadjuvante de 2022, The Beach That Makes You Grow Old) e “Knock at the Cabin” pareceu um retorno às raízes minimalistas do autor, mas uma peculiaridade do momento fez com que o público do cinema fosse apresentado ao próximo geração de Shyamalans em um período de pouco mais de dois meses. Em junho, sua filha mais nova Ishana revelou sua estreia na direção, enquanto sua filha mais velha, Saleka, vem à tona em agosto com sua estreia como atriz no último filme de M. Night. “The Watchers” produziu, em última análise, um vislumbre irregular, embora promissor, do futuro. Quanto ao último, bem, digamos que “Trap” provavelmente não conquistará novos adeptos nem estará entre seus maiores esforços.

No entanto, para aqueles que se identificam como aqueles que tomaram a pílula de Shyamalan — aqueles que estão do lado certo da história cinematográfica, em outras palavras — este verão pode não ser uma causa perdida, afinal.

“Trap” é muitas coisas ao mesmo tempo: um thriller habilmente construído centrado no mais improvável dos protagonistas, uma brincadeira sombria e cômica que é muito mais boba (elogiada) do que muitos esperariam, e um filme de gênero tortuoso beirando o território de filme B/exploração. É também uma premissa de alto conceito que perde força muito cedo, acompanhada por um roteiro que é muito menos envolvente no final do que no começo — uma delineação marcada por um ponto da trama específico demais para ser estragado, mas que parece inconfundível no momento em que todo o ar é deixado para fora da sala. Acima de tudo, no entanto, é outra adição deliciosamente complicada a uma filmografia que simplesmente se recusa a se encaixar em qualquer caixa organizada e organizada.

São muitas palavras para dizer que “Trap” é tipo de uma decepção? Talvez, mas desde quando isso impediu que os mais abertos de nós encontrem um filme no meio do caminho e em seus próprios termos? Confuso e destinado a dividir o público como pode ser, este é um “Trap” de verão (na maior parte) que vale a pena aproveitar.

“Não vamos infringir nenhuma lei.” “Não deixe que as pessoas te enganem.”

Com as primeiras linhas de diálogo como as acima, ninguém pode acusar Shyamalan de não estar na sua própria piada. Tanto assim deveria ter ficou evidente desde o momento em que “The Visit” (normalmente considerado o início de sua turnê de retorno) foi lançado o rapper adolescente mais branco e idiota de nós já capturado em filme ou quando “Old” apresentou personagens como “Mid-Sized Sedan” e A própria participação especial prolongada de Shyamalan, onde ele interpretou um grande vilão na história. Em “Trap”, esse senso de humor irônico e enganosamente autoconsciente está de volta à tona assim que o filme começa com uma cena da mundialmente famosa estrela pop de Saleka Shyamalan, Lady Raven, em uma camiseta usada por Riley (Abigail Donoghue). Tendo arrastado seu pai Cooper (Josh Hartnett) para o show que ela estava morrendo de vontade de ver, a jovem stan está completamente tonta de excitação — uma energia contagiante que só é igualada pelas piadas de pai supercompensadoras de Cooper e suas bobagens ah-shucks. Tudo aqui vive ou morre pela performance de Hartnett e suas muitas, muitos escolhas de atuação certamente polarizadoras fazem dele uma adição valiosa ao cânone de protagonistas excêntricos de Shyamalan.

Muito antes de a editora Noemi Katharina Preiswerk cortar para imagens recorrentes de policiais em prontidão e equipes da SWAT descendo para o local, fica claro que Shyamalan está brincando propositalmente com nossas expectativas e suposições. Isso porque este é o raro filme em que a reviravolta foi explicada de antemão: Cooper é, claro, secretamente o serial killer conhecido como “The Butcher”, responsável pelas mortes de pelo menos 12 vítimas, e todo o evento foi transformado em uma caçada humana extensa projetada para capturá-lo especificamente. Por mais absurdo que pareça, na verdade isso é vagamente baseado em um evento histórico realembora isso tenha sido transformado em uma premissa polpuda e fervilhante, adequada para um thriller de Shyamalan.

Fiel à forma, o escritor/diretor sabe exatamente quando e como aumentar a tensão no início. Ele faz isso confinando grande parte da ação dentro do interior desta arena fictícia, ambientada na Filadélfia. Enquanto esperamos para ver o que este vilão sociopata e cada vez mais desesperado fará para sair desta confusão inescapável, estamos firmemente presos em seu ponto de vista por quase todo o tempo de execução — uma decisão intencionalmente sufocante refletida pelo diretor de fotografia Sayombhu Mukdeeprom (“Me Chame Pelo Seu Nome”, “Suspiria”, “Challengers”), cujo trabalho de câmera itinerante representa uma extensão da própria perspectiva de Cooper enquanto as paredes se fecham ao seu redor.

É um problema que tem atormentado até mesmo alguns dos maiores filmes de um único local já feitos: como você mantém um alto nível de apostas e momentum ao longo de cada minuto de uma história que acontece em grande parte no mesmo lugar? Sem estragar nada, é difícil dissecar exatamente como “Trap” aborda esse enigma e, no final das contas, falha em tirar o máximo proveito de sua premissa. Durante grande parte da primeira hora ou mais, Shyamalan obtém bastante tensão (e uma quantidade surpreendente de risadas) de Cooper encontrando desculpas para deixar sua filha, evitar as autoridades e procurar freneticamente por uma saída. Os momentos em que ele se transforma em Jason Bourne, entrando sorrateiramente em zonas exclusivas para funcionários e roubando walkie-talkies da polícia para ouvir sua operação, só são superados por suas explosões de improvisação no estilo MacGyver para causar fintas e distrações repentinas. Este primeiro ato chega até um clímax de tirar o fôlego e um ponto sem volta — uma das reviravoltas mais ousadas (se não necessariamente uma “reviravolta”) que consigo lembrar em qualquer filme recente do gênero.

No entanto, quando a trama avança além disso, os espectadores podem acabar com a sensação desagradável de que Shyamalan acabou de mostrar um trunfo na manga — um trunfo que talvez não devesse ter sido jogado tão cedo.

Até aquele pivô narrativo, o roteiro tinha pelo menos oferecido algum alimento para o pensamento em termos de tema. Aspectos da vida moderna, como mídia social, a prevalência (e muitos usos diferentes) de telefones e as conexões que cultivamos como resultado alimentam naturalmente as preocupações mais polpudas do filme. Durante todo o show, o enquadramento e o bloqueio incrivelmente precisos de Cooper e Riley (como observado no Twitter pelo próprio Shyamalan), ofuscado pelas telas enormes projetando Lady Raven para as massas do palco, adicionam uma camada de artifício perturbadoramente eficaz aos procedimentos. E, sim, os fãs têm outra participação especial hilariante de Shyamalan para esperar, que proporciona uma das melhores risadas de todo o filme. Mas quando o filme literalmente fica sem enredo, apenas a determinação e o comprometimento do cineasta com o pedaço conseguem salvar um final que joga a lógica e a razão pela porta várias vezes. Desde que você não tenha desistido mentalmente neste ponto, no entanto, isso pode deixá-lo torcendo pelo vilão.

Seja Cooper ou o próprio Shyamalan, uma coisa é certa. O verão de Shyamalan está prestes a esquentar vários graus, e não gostaríamos que fosse de outra forma.

/Avaliação do filme 6 de 10

“Trap” estreia nos cinemas em 2 de agosto de 2024.